Карандаши в Котласе

Ясное дело – нас хлебом не корми, а корми стейками с кровью, пиццей и ананасами дай только достойную тему для исторических изысканий! Если б мы не избрали своей стезёй служение могущественному богу Полиграфею, наверняка пошли бы в археологи. Впрочем, толику интересной и полезной информации мы умеем выудить из глубин Леты без отрыва от основного производства. Ну-с какую же информацию о карандашах притащили наши сети?

Праотцем грифельного пишущего инструмента можно считать обугленную на костре палку, которой первобытный художник малевал убегающих от охотника бизонов, исполинских сколопендр и чернокожих Афродит (вероятно, именно здесь коренится заблуждение о происхождении человечества от негроидной расы). Древние римляне и греки пользовались сходной технологией – обмазывали заострённый прутик глиной и обжигали на открытом огне до превращения кончика в древесный уголь. Уму нерастяжимо: именно этим жалким подобием карандаша античные архитекторы делали чертежи столь величественных сооружений, как Колизей, Храм Зевса Олимпийского, Пантеон и Родосский акрополь!

Вплоть до эпохи Возрождения основными инструментами писцов были стилосы – заострённые костяные или металлические палочки для начертания литер на вощёных дощечках. Инженеры и художники для эскизов и набросков обходились всё тем же углём и мелом, а порой делали чертежи просто на земле или песке. Лишь в XIII веке они вооружились «серебряным карандашом», или «серебряной иглой» – отрезком тонкой проволоки из дешёвого драгметалла, который припаивали к ручке и хранили в костяном или деревянном футляре.

Argеntum демонстрирует хорошую адгезию к металлу и дереву, но наотрез отказывается внедряться в волокна холста или бумаги. Однако художники отыскали решение этой проблемы: листы они покрывали смесью истолчённых в муку костей животных, гипса, клея на желатине, мела, яичного желтка, и поверхность становилась рыхлой. Но главное то, что гипс и яичный желток содержат серу, а вот она-то мгновенно вступает в реакцию с серебром.

Работа требовала точного глазомера и твёрдой руки, ведь ластиком тут не воспользуешься – исправить нанесённые линии уже невозможно! К тому же со временем голубовато- серый цвет становится тёмно-жёлтым или коричневым из-за окисления серебра под воздействием атмосферного кислорода. Несмотря на все неудобства, с помощью серебряной иглы Леонардо да Винчи, Альбрехту Дюреру, Яну Ван Эйку, Гансу Гольбейну-мл. удалось создать великолепные графические произведения, частично сохранившиеся до наших дней.

В XIV столетии популярность этого инструмента резко снизилась под давлением «итальянских карандашей». Их изготовляли из особого сорта сланца, добываемого в Пьемонте – итальянского чёрного, известного также как чёрный мел. Начертанные итальянским карандашом линии отличаются глубоким антрацитовым цветом, жирностью и отсутствием блеска. Новинка заслужила признание всех вышеперечисленных великих художников, а также портретистов Франсуа Клуэ и Пьера Поля Прудона, живописцев Якопо Робусти aka Тинторетто и Питера Пауля Рубенса. В жанре рисунка произошли существенные метаморфозы: линии уступили место пятну и светотени, очертания из грубых и угловатых стали расплывчатыми и мягкими, а формат значительно укрупнился.

Итальянский карандаш оказался на удивление живуч: даже в XIX веке студенты русской Академии художеств обучались мастерству владения им – это рассматривалось как переходный к живописи этап. Иногда рисунки выполняли на цветной бумаге, тогда блики подчёркивали мелом или белилами. Валентину Серову, Льву Баксту, Оресту Кипренскому, Константину Сомову итальянский карандаш так полюбился, что и во взрослом возрасте они создавали замечательные творения в технике графики. В тот же временной период нашлась альтернатива дефицитному пьемонтскому сланцу: смесь газовой сажи с растительным клеем и жжёная кость. Впервые появились карандаши разной степени твёрдости для штриховки светлых и тёмных участков рисунка.

Вопреки расхожему мнению, графитный карандаш появился не в 1790 году (об этой модификации речь пойдёт ниже), а в середине XVI века. Случилось это не под сенью благоуханных апельсиновых дерев Сицилии, а в промозглом, неуютном климате английского графства Камберлэнд, где хляби небесные извергают в 6 раз больше дождей, чем в знаменитом своей сыростью Лондоне. Однако удивительное дело: возникновением нового инструмента выразительности художники всех времён и народов начиная с на всю голову больного фантазёра-философа Иеронима Босха и заканчивая последователем ещё одного психа основоположника супрематизма Казимира Малевича обязаны именно капризам стихии.

Летом 1564 года в районе городка Борроудейл разразилась жуткая буря. Дичайший ветер вырывал деревья из земли с лёгкостью, с какой дачник выдёргивает морковку из грядки. Когда у природы наконец сломался исполинский пылесос и проглянуло робкое солнышко, пастухи выгнали на клеверные луга изголодавшихся овец. Те радостно щипали зелень, а, насытившись, затевали игры в покер, очко, русскую рулетку догонялки, чехарду и прятки. Несколько хитрых барашков залегло под вывороченными корнями поваленных бурей деревьев, а, услыхав призывные звуки волынки, они вернулись в стадо с боками, измазанными чем-то чёрным вроде угля или сажи.

Местные жители были озадачены: даже последний неуч в курсе, что уголь добывается в глубоких шахтах и почти никогда не выходит на поверхность. Источником загадочной краски оказался серебристо-серый со стальным блеском минерал, жирный на ощупь. «Свинец?» - предположили борроудейлцы и подвергли вещество испытанию огнём. Плавиться он наотрез категорически отказался. В воде камень моментально тонул, как и полагается горной породе тяжелее воздуха, а медные трубы англичане уже лет сто использовали для более благородных целей – производства виски. «Чем бы это ни оказалось, а применение для него найдётся» - решили пастухи, откололи несколько продолговатых кусочков, обточили их ножами – и получили удобный маркер для пометки овец. Позже местные торговцы начали делать им записи на мешках, корзинах, ящиках и тюках с разносортным товаром.

Наконец, новым материалом решил воспользоваться проезжавший мимо в поисках натуры художник. Для пачкающего пальцы грифеля он придумал стержень, зажав графитовую палочку прочными прямыми веточками и обмотав конструкцию бечёвкой. Вскоре слухи о новом природном ископаемом достигли ушей членов английского парламента, и, поскольку основная функция любого правительства «запретить и не пущать», ввели строжайший запрет на вывоз драгоценного графита за пределы графства Камберлэнд.

Первое письменное свидетельство о существовании карандаша из графита, вставленного в дерево, встречается в трактате о минералах швейцарского естествоиспытателя и энциклопедиста Конрада Геснера (1565 г.). Следующее упоминание относится к 1683 году. В тот же период был придуман «парижский карандаш, или «соус» из чёрной сажи, замешанной на белой глине. Инструмент оставляет насыщенный, хорошо различимый след и не царапает бумагу, поэтому им до сих пор пользуются художники-графики – любители традиционных техник. Одновременно с этим началось производство пастели – в мел добавляли жиры и пигменты (в частности, сок смоковницы и гуммиарабик). А гораздый на выдумки великий Леонардо открыл «красный мел» - сангину. Характерный цвет минералу придают содержащиеся в нём оксиды железа.

В 1761-м семья Каспара Фабера из германского Нюрнберга, основатель компании по производству канцелярских принадлежностей и товаров для художников Faber-Castell AG усовершенствовала технологию: их сотрудники начали измельчать в пыль куски графита (кстати, своё название минерал получит гораздо позже). Графит, сажу, глину, жир и клей смешивали, заливали в отверстие деревянного корпуса и особым способом выпаривали. Вся работа велась вручную, поэтому изготовление одного-единственного карандаша занимало пять дней. Стоил он, само собой, дорого, ведь цена 1 кг исходного сырья – графита – достигала 16 фунтов стерлингов (в пересчёте на серебро это 5600 граммов, или пять с половиной кило).

«Капитал при 100 процентах прибыли готов попирать все человеческие законы, а при 300 процентах прибыли нет такого преступления, на которое он не рискнул бы пойти, хотя бы под страхом виселицы». Это мудрое изречение, приписываемое Карлу Марксу, на самом деле пустил в народ британский профсоюзный деятель и публицист Томас Джозеф Даннинг. Но от того, что автором истины оказался менее известный политический деятель, она не утратила своей значимости, и очередное доказательство тому – корриды, разыгрывавшиеся вокруг залежей графита.

Мало того, что хозяева компаний, производящих канцтовары, денежными морковками переманивали к себе их ценных сотрудников, вставляли конкурентам палки в колёса, а то и покруче – обращались за поддержкой к ватагам хулиганов, дабы те разъяснили тупому дельцу, кто из ху и кто имеет право доить жирную графитовую корову. Банды «лихих людей» штурмом брали графитовые копи, грабили обозы с вывозимым в город минералом и сбывали его контрабандистам. Да что бандиты – в нелегальную торговлю было вовлечено всё население Камберлэнда, обрадованное возможностью быстро задраить свои финансовые пробоины!

В 1767-м шайка преступников захватила контроль над крупным месторождением графита и держала его до тех пор, пока взвод бравых томми не выбил их оттуда. Графит даже стал инструментом политического влияния: к примеру, в 1792 году Великобритания поставила революционной Франции экономическую блокаду, прекратив поставки дефицитного сырья в эту страну. Ох, и трудно же приходилось повстанцам без карандашей! Думаете, основное оружие пролетариата – булыжник? Фигушки, пропаганда! Денег на печать листовок у революционеров, разумеется, не было; лишившись карандашей, они потеряли возможность привлекать пылкими воззваниями новых сторонников.

Шведский химик Карл Шееле в 1779-м выяснил, что графит представляет собой кристаллическую разновидность углерода. А десятью годами позже немецкий геолог Абрахам Вернер нарёк ископаемое графитом; прежде оно именовалось чёрным свинцом, карбидным железом и серебристым свинцом. К тому времени востребованное сырьё уже добывали не только в Англии, но и в Испании, Моравии, Штивии и Богемии.

1790-й считается годом рождения современных карандашей: именно тогда изобретатель, предприниматель и архитектор из Вены Йозеф Хардмут опытным путём получил достаточно качественный стержень для карандаша. В составе ничего принципиально нового не было – графитовая мука, глина, вода. Нужный эффект принесла термообработка... проще говоря, обжиг в печи. Меняя пропорции воды и глины, Хардмут научился изготовлять стержни разной твёрдости. Наскоро подсчитав потенциальную прибыль от реализации популярного канцтовара, бизнесмен основал фабрику «Koh-i- Noor».

Кохинор – это бриллиант чистейшей воды и прихотливой огранки, впервые упомянутый в рукописях XII столетия. Нынешнее имя дал ему будущий правитель Индии персидский шах Надир, в переводе оно значит «гора света». Хардмут выбрал это название фабрики не случайно, ведь и алмаз, и графит – аллотропные видоизменения углерода, разница лишь в конфигурации кристаллической решётки. «Светить всегда, светить везде!» - декларировал предприниматель, и обороты фирмы начали расти как на дрожжах. Стареющий Йозеф подключил к делу потомков, и к 1889-му году его внук уже выпускал карандаши 17 степеней твёрдости.

Вы ещё не забыли, что лев Альбиона Георг Третий в 1792 году объявил галльскому петуху графитовую блокаду? Так вот: спустя пять лет после старта победоносной канцелярской кампании Йозефа Хардмута французский механик и живописец Николя Контэ своим умом (и многочисленными экспериментами) нашёл выход из положения, составив оригинальный рецепт начинки для карандашей высочайшего качества. Смесь графита, сажи, глины и воды он подвергал воздействию высокой температуры, что давало чрезвычайно прочные стержни. Далее Николя выяснил, что изменением пропорций компонентов можно варьировать твёрдость грифеля: чем больше глины, тем твёрже стержень и бледнее линия, чем больше графита, тем стержень мягче, а след темнее.

Линейка изделий Контэ легла в основу современной классификации карандашей:

• B – мягкий (от англ. blackness – чернота);
• H – твердый (hardness – твёрдость);
• HB – твёрдо-мягкий (Hardness Blackness, твёрдость-чернота);
• F – средний тон между HB и H (fine point – тонкость).

Вот какая длинная история у коротенького карандаша, дорогие читатели нашего блога!

Производство упаковки – одна из наших сильных сторон и любимейшее направление деятельности. Оно позволяет воплотить в физическую реальность самые отвязные и невероятные фантазии дизайнера, а также гармонично сочетать несочетаемые, казалось бы, материалы и способы их обработки. Основные вариантов упаковки под карандаши – подарочные пакеты и стильные коробки.

Коробки можно изготовить из картона, фанеры и даже нержавеющей стали, покрыть бархатом, замшей, вельветом, бумвинилом, кожей, обтянуть льняной, джинсовой тканью или рогожкой. Палитра средств выразительности ещё богаче:

• блинтовое («слепое») и конгревное (горячее) тиснение. В первом случае изображения получатся слегка утоплёнными в поверхность и создадут эффект инверсного объёма. Во втором всё строго наоборот: буквы и символы возвышаются над плоскостью крышки коробки, становясь хорошо различимыми и очень приятными на ощупь. Классический блинт делают бесцветным, а вот к конгреву можно дополнительно применить покрытие фольгой или окрашивание;
• гравировка. Выжигать раскалённым лучом гравировального лазера можно металл и дерево – это сразу повышает статус упаковки и самого презента до уровня «premium». Тонкие угольно-чёрные линии сплетаются в сложные узоры и орнаменты, идеально копируют самый мелкий и вычурный текст;
• разные виды печати – шелкография, флексография, цифровая печать. Мы добиваемся полной идентичности результата обработки с изображением, представленным в вашем макете... разве что делаем его чуточку лучше, ярче, выразительней.

Как видите, выбор обширен – думаем, нелишним будет ознакомиться с примерами наших работ прямо в офисе «Любимой типографии». Известите нас заблаговременно о своём намерении прийти в гости, и мы запасёмся кофе, чаем, плюшками или чем-нибудь сообразным дню недели, погоде и времени суток!

Сначала карандашная фабрика получает в полное распоряжение партию массива натурального дерева. В начале XX столетия на производстве использовали древесину вирджинского и красного кедра, но из-за дороговизны и малых запасов сырья предпочтение перешло на сторону бюджетного кедра – калифорнийского. Позже и эта порода показалась фабрикантам недостаточно экономичной, и они вплотную заинтересовались ольхой, липой и сибирским кедром (кедровой сосной).

Ольха не слишком прочна, зато имеет однородную структуру и начисто лишена помех в виде сучков. Липа полностью отвечает карандашным стандартам качества: её древесина обладает самой подходящей плотностью и надёжно фиксирует грифель внутри корпуса, поэтому используется для выпуска пишущих принадлежностей разных ценовых категорий – от школьных «пятикопеечных» до элитных, декорированных тиснением или гравировкой. Кедр тоже идёт в дело, но лесничие лично выбирают для лесорубов старые сосны, которые уже не радуют жителей Сибири и белок урожаем чешуйчатых вкусняшек.

Из отобранных вручную бесформенных кусков дерева делают брусочки, которые поступают на фрезерный станок для торцевания по длине будущего карандаша. Следующий этап – распиловка на дощечки и пропитка их парафином для повышения сопротивляемости механическим повреждениям. Хороший карандаш обязан сочетать в себе малый вес, прочность и мягкость, стойкость к влаге и другим факторам окружающей среды. Он должен быть гладким, ровным, красивым на срезах и при затачивании не крошиться, а давать классические завитушки – мини-копию тех, что получаются при обработке дерева рубанком.

Далее в заготовках корпусов прорезают несколько желобков, соразмерных диаметру грифеля. На деревянную основу наносят клей, укладывают стержень в персональный гробик желобок, а сверху прижимают другой дощечкой, покрытой адгезивным составом. На сам грифель клей не намазывают – только на внутреннюю часть корпусов. Если всё сделано по правилам, стержень не сломается даже при падении карандаша со стола на керамогранит.

Стержни современных карандашей состоят из трёх компонентов – сажи, ила и глины. Даже в грифель цветных добавляют графит, так как именно он оставляет чёткий, жирный, читаемый след. Сотрудники предприятия постоянно контролируют температуру и влажность воздуха: переизбыток атмосферной влаги сделает грифель ломким, а чрезмерная сухость превратит стерженёк в кучку сухих крошек.

Формирование грифеля напоминает экструдирование корма для кошек или макарон для питания человеков. Густое глиняно-графитовое тесто пропускают сквозь подобие плоского решета с отверстиями требуемого диаметра, а потом запекают обжигают. За термообработкой следует жировка – операция по заполнению пор жиром и воском. Грифели цветных карандашей проходят те же этапы, только по дороге в состав вводят колоризующие добавки.

Окраска корпусов тоже ведётся по чётко разработанному плану: карандаши на конвейере проходят грунтовочную установку, а чтобы покрытие было равномерным, перед нанесением очередного слоя их переворачивают. Хороший производитель заботится о здоровье клиентов и в курсе, что многие дети любят поточить растущие зубки о тушку карандаша, да и взрослые часто сохраняют эту привычку как светлое воспоминание о безоблачных днях халявной житухи и как средство выразить своё искреннее отношение к обнаглевшему начальнику. Руководители, обратите внимание, кто и сколько карандашей и ручек изгрызает за рабочую смену, сколько на предприятии случаев дуэли на лазерных указках и покушений на самоубийство выстрелом в висок из степлера – так вы получите реальный срез уровня стресса подчинённых!

Для финишного покрытия используют глянцевый нитроцеллюлозный лак. Он защищает карандаш от царапин, сколов, износа и коварных древоядных грибков. Лак обладает отличной адгезией, ложится ровным тонким слоем и быстро сохнет, причем характерный сильной запах, требующий хорошей вентиляции в цехе, начисто исчезает при отвердении. Последний этап – обработка торцов карандашей: их обмакивают в специальный состав и высушивают при комнатной температуре.

Теперь вы знаете почти всё о производстве карандашей! А вот о чём мы умолчали – так это о способах индивидуализации и брендирования канцтоваров. Это стихия «Любимой типографии», то, за чем к нам буквально выстраиваются очереди заказчиков, и оборудование порой пашет в режиме 24/7. Но для вас – вот для вас, лично! – мы забронируем удобное время, в которое мы сможем обсудить ваш проект по телефону или на встрече в нашем офисе. Мы на связи!

Сотрудники нашей бухгалтерии по жизни всеядны: с одинаковой охотой они поглощают
пельмени с минтаем, молочный суп с копчёной селёдкой, пиццу с ананасом и кальмарами,
индюшачьи гузки в кленовом сиропе, а запивают этот винегрет имени Босха чисто
хемингуэевским коктейлем «Отвал башки» (розовое сухое шампанское + 90% самогон +
кола + морская соль). Столь же благосклонно они принимают оплату безналичным
расчётом, хрустящими или потёртыми купюрами, а также картами Visa, Mastercard, Сбер,
Tinkoff, JCB и другими, имеющими хождение в нашей стране.

Премудрый О.Ж.Грант из фильма «Трасса 60» сказал: «Желание надо говорить вслух. Это вроде кармы: вырази его, и оно может сбыться». Вы озвучили своё желание, и у Вселенной нет других вариантов, кроме как исполнить его! А мы возьмём на себя смелость послужить её орудием. На старт... поехалииии!

• У слова «карандаш» два предка: тюркское karadas (чёрный камень) и турецкое karatas (чёрный сланец). Kara в азиатских языках вообще означает «чёрный» – вспомните хотя бы чёрные пески пустыни Кара-Кум. А гораздый на фантазии русский ум произвёл от карандаша очаровательный неологизм «карандыш»: карапуз, недоросток, коротышка.
• Из одного дерева (обычно кедра) можно сделать 170 000 карандашей стандартной длины.
• Простыми карандашами написаны все произведения Владимира Набокова, черновики Эрнеста Хемингуэя и Джона Стейнбека. Последний был крайне разборчив в выборе этих канцелярских принадлежностей: покупал исключительно продукцию фирмы Blackwing и применял особый способ их очинки. «Только чистая роскошь длинных красивых карандашей заряжает меня энергией и изобретательностью», - говаривал Стейнбек. Для начала любой работы ему требовалось ровно две дюжины (24) заточенных до состояния иглы инструментов, а на роман «Гроздья гнева» ушло целых 60 штук. Впрочем, расходы оказались ничтожными в сравнении с результатом: произведение принесло автору Пулитцеровскую и Нобелевскую премии по литературе.
• Самый старый карандаш в мире, сохранившийся до наших дней, был сделан в 1630 году – четыре века назад! Раритет нашли строители, которые вели реконструкцию фермерского дома в Швабии. Удивительно только, как они не выкинули маленькие вместе с остальным мусором эти маленькие липовые пластины с зажатым между ними стержнем из чистого графита. Честь и хвала немецкой аккуратности и бережливости! Предполагают, что карандашом пользовался плотник для нанесения отметок на доски, да уронил его, и тот спрятался среди стропил.
• Самый длинный карандаш, попавший в книгу рекордов Гиннеса, изготовила французская компания BIC в 2017 году. Его длина составила 3582 фута и 7,73 дюйма (1091,99 м)! В производстве участвовало 130 человек: 20 сотрудников вытягивали полистиролового гиганта из экструзионной машины, а остальные 110 держали, раскатывая вокруг завода. Таким нестандартным способом BIC отметила открытие нового завода. Премировали надорвавших животы сотрудников марочным Бордо или нет, не сообщается.
• Самый маленький карандаш смастерила скульптор Пракаш Упадхья из индийского города Халдвани. Длина крошки – 5 миллиметров, толщина – полмиллиметра. Корпус сделан из цельного куска дерева, покрыт краской карминного цвета и залакирован. Поразительно – Пракаш умудряется рисовать этим карандашом эскизы будущих изваяний в таком же миниатюрном блокноте! Интересно, ей скульптуры тоже без лупы не рассмотреть?
• Самый дорогой карандаш стоимостью 12 800 долларов создала компания Faber- Castell (Германия). Модель выпущена лимитированной партией – всего 99 экземпляров. Корпус элитного аксессуара выточен из оливкового дерева возрастом 240 лет, колпачок изготовлен из белого золота и инкрустирован тремя бриллиантами размером 0,05 карат.
• Самую большую коллекцию карандашей в мире собрал уругваец Эмилио Аренас. Собирать канцелярию из разных стран он начал в 1956-м, и к 2013-му в его закромах уже хранилось 16 260 грифельных инструментов. Стоит ли говорить, что такое достижение было удостоено места в Книге бахвальства и никому не нужных достижений?